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TAS 榜上的偶像 – Carlos Kleiber 之一

如果你問 TAS 榜上有沒有一些我崇拜的指揮家？又或者如果你問我最崇拜那位指揮家？我的答案都是一致的，我會亳不猶疑的答你；只有一個就是 Carlos Kleiber。我一向沒有追星的習慣，真正稱得上崇拜的音樂界偶像不超過一隻手可以數完。我崇尚的純粹是他們的才華，從來不會以貌取人；更何況那些經過改裝的。我亦不會收葳偶像的紀念品，與偶像的合照是侵犯他的私隱，拿他的簽名只會令他覺得我會拿到信和賣。送禮物給偶像倒不如去街邊買串魚蛋比自己食。對於我來說，收集他的唱片，看他的影片，聽他的音樂是我對＂偶像＂最大的致敬。

Carlos Kleiber的吸引力並非是因為他指揮的貝多芬的第五及第七都上了 TAS。亦不是因為他幾乎所有錄音都上日本人的榜。而是他對音樂通通透透的演譯，他獨一無異的指揮風範。至今我未曾找到另一個指揮家有他對音樂的了解及演譯。閣下可能另有所屬，這亦無可厚非；我絕對專重。

對於 Carlos Kleiber，古典樂壇大都視他為天才，難能可貴的一位指揮家。BBC Music Magazine在 2011年訪問了一百位在世的指揮家，由他們選出心儀的二十位史上最偉大的指揮家；Carlos Kleiber名列首位。這個表自然有很大的爭論，各花入各眼無可厚非。有陰自然有陽，有評論認為Carlos Kleiber 是一位不指揮的指揮家，甚至稱不上是指揮家。這亦難怪，因為 Carlos 只有十二個錄音，少於 90場的音樂會，大約 600場的歌劇。以他演譯的範圍及演出的場次就連一個二流的指揮家都不如。對比之下 Karajan 有超過 2200次的音樂會，826個錄音。有人認為 Carlos 太懶，經常無故地取消演出。他取消的次數多過實際的演出。奇怪的是他卻從未因此有被告毀約。他的演出奇少，但他卻受大量樂迷的追棒, 亦受到世界上一流的樂團爭相的邀請。柏林愛樂在 Karajan 死後曾力邀他擔大旗，他的答案亦是一貫的 NO。有人認為 Lorin Maazel 爭生意，接 job 接得太濫而令 Carlos 失了一次維也納新年音樂會的機會。Lorin Maazel 因而被網民大罵，事實上 Carlos 拒絕多於一切。據說 Vienna States Opera 的總監 Ioan Holender經常有一張一百萬元的支票存放在夾萬。只要 Carlos答應演出，他便可得到這張支票；他的答案亦是一貫的 NO。

不過關於 Carlos Kleiber的事我們知道的很少，甚至連道聽途說的亦不多。Carlos本身是一個自我中心很強的人，與世無爭的隱者。他深深的明白他是受注目的人，但他卻喜歡將自己收藏起來。要了解 Carlos 多一點點，我們可以由 Charles Barber 寫的Corresponding with Carlos: A Biography of Carlos Kleiber 開始。

Charles Barber 的Corresponding with Carlos: A Biography of Carlos Kleiber

Carlos Kleiber的父親就是鼎鼎大名的指家 Erich Kleiber。Erich為了避開納祽德國的管冶而舉家移民到阿根廷，原名的Karl亦改為Carlos這個富有南美風格的名字。對於 Carlos來說，在當時古典樂壇上數一數二的 Erich對他有深遠的影響。Erich一點也不支持 Carlos學習音樂，Carlos 最初學習鋼琴的時候 Erich 曾說過＂What a pity the boy is musically talented＂。他甚至笑 Carlos 永遠都不能夠掌握維也納音樂的旋律。Carlos 最初被送到大學讀化學，但這並未能夠阻止 Carlos 對追求音樂的欲望。(Charles Barber 曾嘗試要求 Carlos 收他為徒；Carlos 的答案自然是 NO。Carlos 對他說自己讀的是化學而 Charles 是一個音樂博士，理應是 Charles 教他指揮的技巧。)Erich 在 1956年意外離世，Carlos 亦開懷地發展他的音樂歷程。沒有人知道是否因為 Erich 的指揮手稿的幫助，大部份自學的 Carlos 最後亦能夠擔任樂團的指揮。為了不想與父親拉上任何的關係，Carlos 最初用的名字是 Karl Keller。到了 1959年後才開始使用 Carlos Kleiber。Carlos 從來絕對不與父親作比較，有關的問題都會被拒絕回應。Carlos 既不想靠父蔭，亦不想因為他而眨低父親的地位。Carlos 深明人家總會拿他和 Erich 比較，他亦明白要青出於藍的話他不單止要超越 Erich ，他要比他好二倍以上。

作為今期的熱身我找來兩段的 video (不是我放上去的)給大家看一下，亦聽一下；再比較一下。
第一段是 Carlos Kleiber 在 1992年的維也納新年音樂會指揮 J Strauss 的 “Unter Donner Und Blitz" Polka (Thunder and Lightning Polka)

第二段是 Eric Kunzel 在 Telarc著名的＂紅衫仔＂中 J Strauss 的 “Unter Donner Und Blitz" Polka (Thunder and Lightning Polka)

首先我們撇開不談錄音的質素。理論上 Telarc的＂紅衫仔＂理應有頗為不錯的音效而post 錄音的這位TrueHifiQuality 標榜著 recorded from HD audio system，因為是收錄喇叭發的聲令效果差強人意。反觀 Kleiber 的現場錄音有更強的分晰力。不過我們著重的只是Kleiber的指揮技巧，其他的暫且放下。Kleiber在新年音樂會的指揮比平常的演譯來得從容但仍非常吸引。他指揮時的風範是在其他指揮家身上找不到的。他的一舉手一投足都令人著迷，Kleiber指揮時的投入是與別不同的(留意 1:07的動作) 。儘管Kleiber 看似是非常之輕鬆(留意 0.48)，但節奏仍十分緊湊，動態超然。你不難聽得出樂團中每一組甚至每一件樂器都處理得很有條理，井井有條(留意 1:36)。音量由低至高, 高至低亦極之順暢；是完全投入的音樂境界。反觀＂紅衫仔＂，Erich Kunzel 就有點拖泥帶水，未能夠發揮樂曲應有的動態。何況這一段還不是 Kleiber 最投入的演譯，最好的陸續有來。

高原 (4/16)