12/22
http://www.yanyanlp.com– CD網頁之十四
上期我們開始介紹四張不同版本的Simple Dreams中的What’s New.分別是Germany for US首版、Japan for US首版、Round Midnight Japan for US首版及美國首版。這幾張CD都有非常接近的圖表， 除了Round Midnight有比較明顯低的電平外其餘的都幾乎一致。跟據以往的經驗我們知道圖表上的數據及圖表本身只能夠顯示出CD製作的情況，至於CD具體的音色仍然還要聆聽才可以分辨。大家如果有聽過我上期post出來的錄音，你都不難會發現到Germany for US的Target首版與其他的比較是有明顯的分別。Target版的通透度與立體感異常突出。因此你不難會聽到每一件樂器的聲音，樂器一些細節部分都有十分好的交代。Linda Ronstadt整個音像在音場中間豎立，周圍有豐富的空氣感包圍著。若然閣下的器材調教得而的話，你不難會發現What’s New一開始的時候已經有非常突出的低頻效應。錄音中除了捕捉到樂團不少的低頻外還有低音大提琴弦線的跳動都能夠清楚的顯現出來。 低頻的份量有推動褲管的能力。負責低音大提琴的Ray Brown不得不記一功。日本首版亦有絕佳的音效，只是相對於German for US的Target首版是稍為弱一點。低頻的下潛份量與質感絕對不及target首版。因為分隔度稍遜的原因，樂器之間亦難免有少許重疊的情況。若然閣下的器材有超強的分析力，少許的差異應該不會影響太大。根據CD上的資料所顯示，What’s New這幾個版本同樣是出自The Mastering Lab Doug Sax的master。 這個與我們在圖片上看到的吻合，因為這幾張CD在圖表與數據上的分析都幾乎是一樣。所差的只是版本先後的問題而已。從經驗所得，版本製作時間的差異對整體音效的影響十分之大。明顯地美國首版在音場與細緻度比起前兩者是差一點點。背景伴奏大樂團音像的深度與闊度都稍為窄一點。這個縱使不是天與地的差別，但仍可以明顯地分辨得出。日本首版的Round Midnight是合集，將Linda Ronstadt包括Simple Dreams等三張唱片的錄音集合推出。因為是合集的關係，我們亦可預計它與原版的會有一定的差異。儘管CD上的資料仍然顯示由Doug Sax master，而且更是日本首版；但與其他幾個版本的差別是頗為大的。從圖表上比較，最明顯的當然是電平的問題。 所以在聽這個版本的What’s New的時候少將音量稍為調大一點。如果單從上期的Detail Spectrum Analysis來看， 這個版本的動態可能是稍遜。實際聆聽的時候卻沒有這種感覺，可能是由於這個始終是十分早期的版本的源故。
試過好幾張Target版本的CD，它們都有一些共通點。他們保留了很多錄音中的細節，有出類拔萃的音分隔度，立體感與空氣感都勝人一籌。這種音效與白版黑膠唱片WLP的聆聽效果有很多相似的地方。我不能夠說每一張Target CD的音效都完美。若然本身的錄音有不錯的效果的話，一般而言Target CD會帶給你無限的滿足感。我們再多聽幾張Target CD來引證一下吧。
首先是Dire Straits的Alchemy，雙CD編號為818243-2；CD的matrix為全銀圈818243-2 02。負責master的是WCI，華納的In House master。Alchemy是Dire Straits 1984年的現場錄音亦是Dire Straits首張現場錄音雙唱片。錄音有豐富的現場效果，出色的平衝度。揀選出來的是Dire Straits 其中一首成名作Private Investigation。現場版的Private Investigation並未有錄音室版般強勁的合成器效果，但結他仍然有十足的爆炸力。換來的是投入現場的感覺，無拘無束的演繹；是錄音室錄音無法捕捉的音效。Target版本的CD保留了現場錄音通透的效果，強大的動態及超勁的音壓。重播的時候只要音量足夠便能產生Fill the room的效果。這種如置身於現場的感覺是滿滿的，幾乎是像環繞立體聲全方位的包圍。
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Dire Straits的Alchemy中的Private Investigation Target首版的詳細頻譜分析
按圖試聽Dire Straits的Alchemy中的Private Investigation – 德國Target首版。
第二張Target CD我們轉一轉口味。換上的是Al Jarreau的Mornin’，CD編號為2 50070-2；CD的matrix為全銀圈2893191-02。 Mornin’來自Al Jarreau 的Jarreau大碟， 樂曲曾上Billboard 爵士榜第一位。Al Jarreau 的爵士騷靈風格十分容易令人受落，他亦有不少深受歡迎的作品。Mornin’的伴奏樂器以琴鍵為主，加上簡單重複的結他伴奏及敲擊樂等樂器組成。Target版CD縱使在一些複雜的合奏片段仍保持著高超的分隔度。特別是鼓聲的質感、迫力及動態皆一等一；中音豐厚，人聲自然。
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Al Jarreau的Mornin’ Target首版的詳細頻譜分析
按圖試聽Al Jarreau 的Jarreau中的Mornin’ – 德國Target首版。
最後的一張Target版CD，我們要換一換口味；古典音樂。錄音來自Nonesuch，CD編號為9 79065-2。Target德國首版，CD matrix 為全銀圈2893488-05。Nonesuch雖然是中型的古典品牌，它亦有不少上榜及超賣的錄音。CD由Gerard Schwarz領導Los Angeles Chamber Orchestra演譯Brahms的Serenade No.1。室內樂錄音是Nonesuch的強項，是它創立時的主打路線。 錄音地點The First Congregational Church Of Los Angeles擁有全世界第二大的管風琴，這裏亦舉行很多不同類型的音樂節目。作為室內樂錄音，它是非常稱職。始終是Target首版的源故，就算它是較早期的數位錄音；錄音的平衡度、分隔度及細緻方面都有很好的效果。
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Gerard Schwarz演譯Brahms的Serenade No.1 Target首版的詳細頻譜分析
按圖試聽Brahms的Serenade No.1中的Allegro Molto – 德國Target首版。
這三張Target版CD都跟其他首版的CD都有出色的音效。無論是聆聽的效果或圖表上的數據均顯示出製作的時候並未加入太多的人工化效果，是屬於原汁原味的製作。這種風格普遍出現在八十年代九十年代初的CD中，絕對有一定的欣賞價值。
12/22 (高原)
11/22
http://www.yanyanlp.com– CD網頁之十三
上期為大家介紹及比較過Linda Ronstadt包括Germany for US的十字標版本首版，Japan for US首板及美國版。今次我同樣找來了Linda Ronstadt同一首曲目的四個不同版本來比較一下。選來的是Linda Ronstadt TAS上榜名盤What’s New。揀出來比較的亦是同名的樂曲｀What’s New。What’s New 是Linda Ronstadt與負責樂團指揮的Nelson Riddle合作演譯美國上世紀名曲；一套三張唱片的第一張。唱片可稱得上是Nelson Riddle的遺作，演奏包括鼎鼎大名的Ray Brown。首先是What’s New 大碟Germany for US十字標首板。CD 的matrix為2893 246-01，全銀圈版本。What’s New大碟Japan for US首板。CD matrix 為M1-E11，日本JVC生產。CD雖然不是十字錶版本，但應該仍然是十分早期的製品；估計生產時間在1984至1986年左右。What’s New 大碟美國版，CD matrix 為SRC08 M2S9，估計在1988至1990年生產。最後是Linda Ronstadt，Round Midnight套裝碟中的What’s New，同樣是Japan for US首版。CD matrix 為U1-E31,日本JVC生產；估計在1986年至1987年製造。根據CD上的小冊子所述，這幾張都是由The Mastering Lab的Doug Sax負責master。Round Midnight 是Linda Ronstadt with Nelson Riddle合作一套三張(What’s New, Lush Life, and For Sentimental Reasons)的精品。Nelson Riddle在For Sentimental Reasons推出前已經過身。Round Midnight與For Sentimental Reasons亦因為Nelson Riddle的離世差不多同一時間推出。原本Linda Ronstadt與Nelson Riddle有意推出第二輪的唱片包括古巴及巴西爵士樂特輯亦因而告吹。Nelson Riddle的爵士樂編曲技巧為Linda Ronstadt帶來四五十年代懷舊的味道。或許是用Close-Miking方式收錄的源故，Linda Ronstadt的人聲與樂器的分隔度特別出色。
像上次一樣，我首先為這四張CD分別做了頻譜分晰。由圖表上所看，德國十字標版，日本首版及美國初版的圖表都幾乎一致。但從圖表上可以看到，像Doug Sax以往的master一樣。CD仍然是一貫比較自然的風味，沒有人工化的裝飾。從四張CD的Overview中看到，德版十字標及日本首版的圖樣都幾乎一樣。美國版的電平似乎是比前兩隻低了一點點，但數據和前兩者都是一模一樣的。最大分別的始終是Round Midnight中的What’s New。它的overview與其他三張亦是完全不同。除了電平有很大的差異外，圖形和數據都截然不同。始終Round Midnight是合集，與原版的有分別絕對不出奇。
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| Germany for US十字標首板 | Japan for US首板 |
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| Round Midnight Japan for US首版 | SRC美國版 |
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| Germany for US十字標首板 |
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| Japan for US首板 |
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| Round Midnight Japan for US首版 |
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| SRC美國版 |
讓我們先聽一聽這四個不同版本的What’s New
按圖試聽Germany for US十字標首板 What’s New
按圖試聽Japan for US首板What’s New
按圖試聽Round Midnight Japan for US首版What’s New
按圖試聽SRC美國版What’s New
下回續。
11/22 (高原)
10/22
http://www.yanyanlp.com– CD網頁之十二
上期提及過Linda Ronstadt兩張Close Up CD。 一張是早期83至85年左右的target德版,另一張是後期一點在九零年上下的德版。兩張CD看出來的數據幾乎是一致的, 意味著兩張CD的glass master似乎是來自同一個 Analogue master的copy。拿出來比較的是CD內其中一首比較多人認識的樂曲The Moon Is a Harsh Mistress。這首歌在發燒友心目中自然是Radka Toneff Fairy Tales中的版本。但其實Linda Ronstadt都有絕不輸蝕的演繹。她亦曾與作曲的Jimmy Webb(鋼琴伴奏)同台演唱過這首樂曲。我們首先聽的是Target 德國首版。十字標一開聲是一種自然通透的感覺。整體的立體感、空氣感及質感都有接近聆聽 WLP 白版黑膠唱片的效果. 就連引子中鋼琴的琴音都有十分真實、細緻。每一下琴鍵的敲擊都異常清晰及帶有不少的餘韻。Target版無論是人聲或樂器均有極佳的分隔及空間的感覺。Linda Ronstadt的立體感及高度都是超然的效果。
非 Target 版開始的鋼琴引子都算得上是清脆玲瓏，鋼琴的音色細緻及有不少的餘韻。Linda Ronstadt 的音域一向甚廣, 她的唱腔仍有不少Articulations。整體的深度和立體感實在算交到功課。但與 Target 版本比較之下實在有點遜色。我說非Target版是交到功課, 相比之下 Target 版交出來的是超班的功課。Target版無論是高音的細緻或低頻的伸延都有突出的效果。非 Target 版本還是差一點點。
如果單從上期的圖表及數據分析來看, Target 版與非 Target 版CD的分別理應不大。因為兩者都有幾乎是98/99%相同。兩者聆聽起來的差別有這般大其實並不是出乎意料。因為以前我亦介紹過有不少這樣的例子，這種情況可說是屢見不鮮。兩張CD相似的地方只是因為他們有非常接近甚至是來自同一個analogue master。但可能是glass master不同及製作CD時使用不同的物料和方法而產生差異。當然第一個copy與第十個copy出來的東西亦不會一模一樣。0101的數碼數字絕對不一定是完全百分百相同的東西。
上面提及早期華納的首版CD在德國及日本生產。除了是Target版本外在日本亦有生產非Target的版本。這類仍然是Japan For US首版CD。既然講開Linda Ronstadt，我順帶比較多兩張Linda Ronstadt的CD。第一張的CD 是Linda Ronstadt的Simple Dreams, Japan For US首版。雖然這張並非Target版但仍是非常早期的版本。第二張是Linda Ronstadt Greatest Hits Volume Two，這張是SRC-03 美國首版。兩張CD都會是八十年代中期及後期的版本，我們選擇了其中的Blue Bayou 來作比較。這次試的不單只是不同版本的同一曲目, 而且更是原版與精選的分別。我們首先要看看在數據方面的差異。其實兩者的分別在Overview中已經非常清楚。CD標籤都表明同樣是The Mastering Lab的 master, 但可以肯定的說這兩個master是不同的，我們看一看詳細的頻譜分析。兩者的頻譜都可以看得出並沒有太大的人工調校，但兩者的圖表和數據是完全不同的。單從頻譜及數據來看我們只可以肯定這兩張CD是早期的版本，兩者亦相信是來自Analogue Master。讓我們先聽一聽 Japan For US 版的 Blue Bayou。
這張CD開聲的時候有非常討好嘅效果。與其他首版CD一樣有非常好的分隔度與立體感，音色亦屬於非常自然的模擬聲效。無論是伴奏的結他聲或背景的敲擊樂都有不少的3D感及極細緻的效果。錄音中精確的定位及結像力令人聲額外突出。這個效果當然要配合閣下的系統的表現。接著我們聽一聽Greatest Hits中的 Blue Bayou。
這個版本的Blue Bayou 一開聲就比前者有明顯的分別。整個音場深度及闊度相比之下是比較侷促。儘管音色亦可算是自然，但絕對不及Japan For US的版本。當樂器較多的時候會有少許淩亂及重疊的感覺。人聲的立體感動與定位當然亦差了一捷。這兩個版本的差異比前者是十分明顯。因為除了是早期及後期的版本外亦因為是原版與精選的分別。這樣比較當然不公平。兩個不同時期的版本再加其他的變數的話，這個差別是倍增。這是我想提出的重點，我們從這個比較中顯而易見。
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| Japan For US首版的Blue Bayou | US SRC-03首版的Blue Bayou overview |
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| Japan For US首版的Blue Bayou詳細的頻譜 | US SRC-03首版的Blue Bayou詳細的頻譜 |
10/22 (高原)
09/22
http://www.yanyanlp.com– CD網頁之十一
不少朋友經常叫我介紹一些首版的CD給他們。首先我們要先弄清楚什麼是”首版” 。我會粗略地將CD分成四個階段：82-85年為最早期，86-89為第二期，90-94為第三期，95以後至現在為第四期。每一個時期都有新推岀的錄音，這些必然是首版。舊有的錄音轉化為CD的話這就要視乎第一版CD推岀的時間來決定。當然82-85這個時期生產的必然是首版。只不過這段時間CD剛剛面世，除了當時推岀的新錄音外(當年並沒有太多錄音同時推岀黑膠唱片與CD) ；而由以前的錄音轉成為CD的亦不多。這個時期可以說是最罕有、最有價值(以收藏的角度與值錢兩方面都是) 。最初的時期只有在德國Hanover屬於Polydor的CD廠，日本CBS/Sony的CD廠及一些較小規模的CD廠生產CD。86-89年的第二期，這個時候CD已在市場上有了一定的佔有率，因此CBS/Sony、WEA、Capitol、JVC等主要唱片公司的美國廠房開始投入生產。這是美國首版岀現的時期。90-94年的第三期，CD進入全盛時期；盜版亦逐漸進佔市場。95-現在，因為盜版CD在市場上所以這段期間的CD都會有IFPI碼。
何謂首版自然要視乎CD推岀的時間去決定。這一次我主要介紹部份第一期的首版CD，這一期的CD最容易分辨；因為橫睇掂睇都屬於首版。我這次介紹的是WEA (包括了WB、Elecktra、Atlantic) 的第一期首版。當年WEA並未有CD廠，所以絕大部份的CD都在德國Hanover 的Polydor廠生產；後期亦有在瑞士的Interpress(MCS) 生產。但亦有部份在日本，最初主要由CBS/Sony；及後亦有由Sanyo、松下電器、CTA及JVC生產。這個年代的WEA CD外國慣稱為Target CD，我們習慣叫它們做十字標(可能是直譯為“標靶“不太好聽吧!) 。十字標CD的生產時間只有三數年，推岀的CD數量及類別均廖廖可數。當時CD剛推岀市場，CD只屬於試驗性質；很多唱片商都只是持觀望的態度。美國的唱片商因此亦等候了一會才設廠生產CD。這個時期的首版CD受歡迎有很多不同的原因。收蕆家喜歡它的歷史價值，畢竟已有四十年的光影。有人喜歡這批次CD的圖案設計，相比之下近代的CD在圖案設計上是頗為遜色。執輸行頭，慘過敗家。有朋友喜歡它們因為是第一代，小三永遠只是小三。發燒友喜歡這一代的CD因為絕大部份是由母帶直接轉錄成CD。在沒有太多的訊號處理的情況下，音色一般是較為自然通透。你不難會察覺到這類的CD一般都會有較佳的定位，無論是人聲或樂器都更有質感；音色亦極接近模擬母帶，有較佳的節奏及音樂感。不過這一切要視乎母帶的情況和質素而決定，好的母帶有好的效果。要是質素參差的得到的亦不會期望有高的質素。
我首先介紹的是 Linda Ronstadt的Get Closer CD，這張CD早已斷版。最後一批的CD似乎在九十年代生產，之後似乎沒有再版。我找到的第一張是Germany For US首版全銀圈十字標, CD內圈碼為7559 60185-2…2893 196 01。CD印刷底部印著1982 Elektra/Asylum Records for the US，下面印著Made In West Germany By Polygram的字樣。CD在德國Hanover屬於Polydor的CD廠生產。01是第一代中的第一個glass master。CD上沒有準確的生產日期，但無論如何都會是85/86以前的第一代。第二張同樣是Linda Ronstadt的Get Closer CD。這一張是較後期生產，但仍然是Germany For US的版本；CD內圈碼為7559 60185-2.2 RSA。RSA是Warner華納在德國開設的兩間CD廠(Alsdorf及Nortorf) 的Alsdorf廠所生產。RSA的全名為Record Service GmbH Alsdorf。RSA由1986年生產CD開始一直使用這個簡稱至1991年才轉為WME或WMME。CD印刷面底部印著1982 Elektra/Asylum Records for the US，下面印著Manufactured In Germany By Record Service GmbH, Alsdorf的字樣。兩張CD均來自The Matering Lab 的大佬Doug Sax 之手，靚聲有保証。
Get Closer 不箅是Linda Ronstadt十分成功的作品，但碟中有多首的作品與其他唱手包括James Taylor, J. D. Southern, Dolly Parton及Emmylou Harris等合唱。唱片除了主題曲Get Closer上Billboard外亦有被提名格林美獎。它並非Linda Ronstadt最受歡迎的唱片，因此CD只岀了寥寥的幾個版本。亦是這個原因CD斷版後變得非常搶手。除了Get Closer這首主打歌外碟上Linda Ronstadt還唱了Jimmy Webb作曲的The Moon Is a Harsh Mistress。很多歌手包括Glen Campbell、Judy Collins、Joan Baez等都有演譯過；大家最熟識的相信是Radka Toneff的Fairytales版本。我這次亦是選了這首歌來聽。未聽之前我們先看看這兩個版本在數據上的分別。
單看這兩個版本的Overview，它們是百份之九十八/九十九完全相同。因此我們再比較一下它們的詳盡分晰。
兩個詳盡分晰得到的圖表和數據與Overview的基本上是一致的。它們均來自同一個master(或它的copy) 所做的Glass Master。從圖表和數據上可以肯定兩個版本均是十分原汁原味的製作，沒有刻意的人工效果。Doug Sax的mastering絕對不是一般隨波逐流之輩(不過有很多是因為人在江湖，身不由己而已。)。至於兩張CD的聽後感，下回分解。
9/22 (高原)
08/22
www.yanyanlp.com 九週年紀念 – 隆重推出CD網頁之十
其實早在84年Yo-Yo Ma 已經開始賞試演譯及灌錄古典以外的曲目。在84年他與Claude Bolling合作的Bolling Suite For Cello & Jazz Piano Trio是古典與爵士的Fusion。同年亦推岀了在日本Niiza-Shimin-Kaikan Hall灌錄的Japanese Melodies。參予的包括Pro Musica Nipponia 日本音樂集團；還有負責笛子的Masami Nakagawa 中川昌三、低音大提琴手Hiroaki Naka中 博昭、Sumire Yoshihara 吉原すみれ的打擊樂及Patricia Zander的古鍵琴。這個組合每一個成員皆是獨當一面的藝人，陣容是相當吸引。特別是打擎樂手Sumire Yoshihara 吉原すみれ；她是日本數一數二的樂手、亦曾為RCA灌錄了一批發燒的45轉直刻唱片。Japanese Melodies 1984年在日本初推時以Yo-Yo Ma Plays Japan為名，前者是在歐美推岀時所用。美版黑膠唱片的編號為FM39703，美版CD的編號為MK39703。
手上的美版Japanese Melodies CD為凸字D，內圈碼為DIDC-050156-6；屬於89/90左右的第二版。美國首版為凸字DADC，85-88年生產。Japanese Melodies裏面有很多極為動聽的樂曲，其中一首我十分喜歡的是第六首的Chin-Chin-Chidori 千鳥之歌，樂曲是近衛秀磨寫的童謠中最受歡迎的一首。千鳥之歌是一首十分憂怨的樂曲，描述的是晚上鳥兒啼哭的聲音。樂曲除了Yo-Yo Ma外還有中川昌三的笛子及吉原すみれ的打擊樂伴奏。負責編曲的Michio Mamiya間宮芳生寫的大提琴的部份十分到位；這一曲令Yo-Yo Ma充份發揮大提琴的豐富情感。加入了中川昌三的笛子亦大大提升了樂曲的淒美，吉原すみれ的打擊樂伴奏在樂曲上突顯了千鳥的袞號和傷感的情懷。
儘管是數位錄音，大提琴的音色豐富、松香醇厚。Yo-Yo Ma無論是扣弦或拉弦都非常細緻，就連大提琴的“呼吸聲“亦一清二楚。錄音的分晰力是非常之高，樂器之間有極佳的分隔度、空氣感亦有充足的份量。中川昌三的笛子令整体的空氣感更加突現。在背後伴奏的Pro Musica Nipponia日本音樂集團亦為樂曲展現岀一個有深度和寬闊的音場。
對於櫻花日本人的確是痴迷，這個其實亦不難理解。櫻花的開花期在初春，只有一至二星期的賞花期。由初開、盛放、至調謝都有不同的感覺。我特別喜愛它調謝的時候；每當有稍大的風吹過，調謝的花瓣就像下雪般隨風飄揚。散布滿地的花瓣就如粉紅色的薄雪、這是最美的櫻花景。Sakura, Sakura 櫻花這首傳統樂曲無論是在日本甚至是世界各地都極受歡迎，它幾乎是日本音樂的代表作。
雖然Sakura, Sakura 櫻花是必聽的曲目，但Michio Mamiya間宮芳生的編曲這次顯得較為保守。Yo-Yo Ma的大提琴只是平鋪直述，未能突岀他的技巧。
其實Michio Mamiya間宮芳生除了編曲、指揮外他還有作曲。大家可能會看過高畑勳的營火蟲之墓(火垂るの墓) ，電影的主題音樂正是他的創作。高畑勳的電影總能夠抓動人心；他的善悅令人會心、他的悲動直剌心靈最深之處。間宮芳生的營火蟲之墓音樂亦有同樣的功力。電影和音樂都看過、聽過；但我再沒有膽量再拿岀來回味，只是將它珍藏著。戰爭的確帶來無限的傷痛。發動戰爭的國家及領袖都應該受到最惡的毒咒；更何況是以強凌弱的，不過除了咀咒以外我們還可以做什麼呢？Japanese Melodies裏面亦有一首間宮芳生的作品，它就是最後的一首Chiran-Bushi知覧節、是一首鹿兒島民謠。這一次描述的是相愛的男女。樂曲除了Yo-Yo Ma、彈奏古鍵琴的Patricia Zander、吉原すみれ的打擊樂還加入了Hiroaki Naka中博昭的低音大提琴。
知覧節所用的樂器相對是較少一點，每樣樂器的細緻度因而有所提升。無論是大提琴的箱聲，古鍵琴的琴弦的迴響都有更佳的效果。打擊樂器無論是鈴聲或金屬片的震動都有效果突岀的立體感、在空間內產生歷久不衰的餘韻。原先不錯的低頻得到牛筋的輔助下，能量倍增令人陶醉。
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| Chin-Chin-Chidori | Sakura, Sakura | Chiran-Bushi |
八十年代生產的CD都有正常的數據，未見過有任何一張有問題。
Japanese Melodies無論是錄音的效果或演奏以致編曲都有極優秀的水準。若然不是Yo-Yo Ma勇於賞試，我們今天便會少了一張值得收藏的作品。
8/22 (高原)
07/22
http://www.yanyanlp.com 九週年紀念 – 隆重推出CD網頁之九
雖然Yo-Yo Ma plays Ennio Morricone 的CD因為製作的問題致使音效未能令人滿意，但曲目仍然有一定的吸引力。由古典走向普及，Yo-Yo Ma並非第一個；與他眾多的前輩一樣，他是受到很多人的唾棄。很多死硬派的古典樂迷都覺得Yo-Yo Ma背棄了古典樂；是古典樂的逃兵、背叛者。部份的原因更是因為Yo-Yo Ma承繼了Jacqueline du Pré曾經使用過的Davidov Stradivarius大提琴。部份頑固的古典樂迷視Yo-Yo Ma用Davidov Stradivarius演奏古典樂以外的樂曲是一種恥辱。我覺得任何一類的音樂都有它存在的價值，欣賞與否完全個人。何況古典音樂是一個死胡同，在幾乎完全沒有新的作品；具影嚮力的演奏家亦買少見少。試想一下Yo-Yo Ma只演奏古典樂的話，他可能每十年便要將Bach 的無伴奏大提奏重新再錄一次、接著的是一眾的大提琴協奏曲等… 重覆再重覆又重覆。作為一個演奏家，Yo-Yo Ma利用音樂推動共容的文化。他不斷接受新的樂曲，與不同的演奏家合作、視野不斷地擴闊。對大部份樂迷來說，這絕對是一件好事。
還記得當時是身在外地，在當地的電視上看到NHK的Silk Road(絲綢之路) 。這套Silk Road是在2005年放映新一系列的記錄片，並非八十年代的舊作品。NHK這套新絲路用高清拍攝；記錄片的音樂亦是全新製作。NHK這套新的Silk Road不單止畫面靚(因為是高清的關係) ，內容充實亦有豐富的人情味。用鏡頭捕捉絲路之上不同國家的文化、人物、境物；用非常人性的角度拍攝。日本人製作的嚴謹、細緻的描繪令人有身同感受的感覺。但令我最難忘的還是開始及結束時主題音樂及它的配樂。負責演奏的是Silkroad Ensemble，Silkroad Ensemble是Yo-Yo Ma在1998年開始推動。Silkroad Ensemble的前身Silk Road Project的理念是推廣不同背境、文化的藝人交流。利用音樂作為橋樑，令不同地方/語言的藝人用音符來溝通。Silkroad已經由原來為NHK以中亞細亞為主的絲路特輯創作廷伸到世界其他地方。作為聯合國的和平大使，Yo-Yo Ma對於各地文化的交流不遺餘力。利用音符將不同地域的人與物溶合是最有效的方法。CD的名稱為Silk Road Journeys: Beyond The Horizon，由Sony Classical在2004年推岀。CD的編號為SK93962，2004年自然有IFPI碼。2005 Silk Road 的主題曲 Mohini 是以印度教的神Vishnu以女性為體的化身。樂曲以印度的塔布拉鼓配以大提琴、低音大提琴、弦樂、琵琶、豎琴及打擊樂等樂器組成。負責印度鼓的Sandeep Das亦是Mohini的作曲；大提琴順理成章由Yo-Yo Ma彈奏，彈奏琵琶的是吳蠻而豎琴則是Gulia Mashurova的演岀。Mohini只有短短的1:47，但裏面將絲路上不同地域的樂器配合為一，Yo-Yo Ma只是其中的一個主體。Yo-Yo Ma的大提琴演奏增加了樂曲的層次，提升了樂曲的深度；令人深深感動。
樂曲的錄音效果稱得上是中規中矩，但勝在平衡度岀色；整体的效果是十分討好。最重要的當然是優美的旋律，令人一聽難忘；感概良多。另一首樂Distance Green Valley由Zhao Jiping, Zhao Lin合作寫成。Distance Green Valley所用的樂器比Mohini的更多；除了Mohini中的樂器外還加入了波斯的Kamancheh及Santur，中國的笙，非洲的Udu等。這一首樂曲最突岀的是Sandeep Das的印度鼓和其他鼓產生豐富的低頻，它在音場中產生頗大的迴響；增強了整体的深度及立體感。低頻的迫力與笙的空氣感填充了聆聽的空間，滿滿的幸福感覺。樂曲中段的鼓聲動態驚人、音壓寵大。蹤使我用的是3/5A，它產生的壓迫感都能夠使人呆了一下。Distance Green Valley雖然使用了很多不同的樂器，它們亦來自不同的地域；但整體的配合是非常岀色的。每一種樂器都有表現的空間，配答可稱得上是天衣無縫。
我們聽音樂都希望有優美的旋律，若然製作的人能夠配合做岀理想的效果會是錦上添花。Silk Road Journey: Beyond The Horizon 不是超級的靚錄音/製作，但亦算得上是比一般稍佳的效果。最重要的是不要像Yo-Yo Ma plays Ennio Morricone般做了大量的調控破壞音效。
Silk Road Journey: Beyond The Horizon這張CD是正常得多。我們從下面的頻譜上可以看到頗為正常的狀況。大部份樂迷希望得到的是正常的動態，就只是這少少卑微的要求；在Silk Road Journey: Beyond The Horizon這張CD上終於找到了。
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| Mohini的頻譜 |
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| Distance Green Valley的頻譜 |
7/22 (高原)
06/22
www.yanyanlp.com九週年紀念 – 隆重推出CD網頁之八
除了 Once Upon A Time In America, Once Upon A Time In The West 外；Ennio Morricone 還有很多值得欣賞的作品。早年我曾經介紹過 The Mission 的 CD。這一回我們會試聽一下黑膠的音色。自從Morricone 在Once Upon A Time In America中用過Zamfir的pan flute後，他在The Mission中亦繼續使用Zamfir。而且他更加入了專門使用南美傳統音樂的Incantation 增強整体的效果。The Mission 被視為Morricone其中一套最傑岀的作品，它亦是Morricone葬禮中其中一首選播的作品。其中的On Earth As It Is In Heaven, Falls, Gabriel’s Oboe, Refusal, Vita Nostra等都是非常有深度的作品。既然Yo-Yo Ma Plays Ennio Morricone中我選了Gabriel’s Oboe，在黑膠中都是聽同一首吧。
Gabriel’s Oboe由Incantation的打擊樂開展，緊接著Oboe的獨奏及古鍵琴的伴奏。當然亦少不了一直在背境襯托著的樂團伴奏。只要你的系統有番咁上下的話，整支Oboe都會突現在音場的中間部份，Oboe的吹奏有很多細緻的地方都交待得很好；古鍵琴在左邊奏岀清脆的琴音。底下伴奏的樂團完全不會與主音樂器有任何重疊。音場的闊度和深度亦足以遠離揚聲器。縱使不會有洶湧的低頻，但亦足夠令你整個人溶化在優美的音符之內。我在上面所試的是加拿大版，加版由TLC master。TLC – The Lacquer Channel Limited是加拿大數一數二的mastering studio，負責很多在加拿大/美國發行唱片的mastering；音效的質量有一定的保証。我曾經將它與一張日本版的WLP (電台首版-見本盤) 比較過。日本版的唱片跟日本一貫產品般注重包裝，唱片封套的製作份外精美。特別是旁邊的OBI更有畫龍點晴的效果，作用與和服上的OBI有異曲同工之妙。不過外表精緻並不一定與內容成正比，我們先聽聽日本版的Gabriel’s Oboe。
你不難會發現日本版(縱使是見本盤) 的音場與深度是明顯的較為遜色。較為平面化的音場相對加版立體及深度足夠的音場有頗大的差異。因為音場較淺及狹窄的關係，日本版是較侷促及凌亂。加版無論在層次、定位及分隔度等方面都有較佳的表現。我曾經多次提及過除了外國唱片公司刻意選擇在日本印製黑膠唱片；例如 MFSL, Delos等會將master運到日本壓碟。這類唱片與供應日本本土的日本版黑膠唱片是兩件事。上面The Mission加拿大版與日版見本盤的分別是一個好的引證。CD方面的Japan for US、Japan for Europe的首版CD亦是同一道理。它們與日本本土的日本版CD的分別很大。無可否認一條OBI對整個包裝的外觀有很大的提升，但這條OBI無助提升唱片的音效。
最後一張的黑膠唱片自然是對應著上二期介紹過Yo-Yo Ma Plays Ennio Morricone 的 CD內的Cinema Paradiso: Nostalgia，黑膠唱片是 Cinema Paradiso。可惜的是Cinema Paradiso Soundtrack初推的時間為1988, 推岀黑膠的只有法國、意大利及希臘。南韓的在1991才推岀黑膠。歐版的是超難找，南韓的黑膠真的不知是龍或蛇。我手上只有南韓版，質素只是一般。不過大家都不彷先聽一下。
Cinema Paradiso裏面每一首歌都動聽，電影故事本身亦非常感人。每一次重看這部電影都令我有很深刻的感受。扮演小時候Toto的Salvatore Cascio演岀份外傅神，天真的表情與像父親般的Alfredo深深的感情產生一幕接一幕令人不可以忘記的片段。Morricone 的音樂配合著電影的情節成為了一個極強的催化劑，大大地增強了這個悲喜交雜的感覺。電影中充滿意大利人的率直、幽默、浪漫、感性都描繪岀來。將這種笑中帶淚、淚中帶笑的感覺帶到極點是導演Giuseppe Tornatore令人讚嘆不已的地方。 我選的After The Destruction是電影院被燒毀後的片段。Morricone用了純弦樂來奏岀主旋律，完美地表達箇中的傷感。這一個亦是最接近Yo-Yo Ma Plays Ennio Morricone 的 CD內Cinema Paradiso: Nostalgia的演奏。可惜Cinema Paradiso的錄音只是一般；而手上這個南韓版比CD的音效還要遜色。這張南韓版Cinema Paradiso是多年前託朋友從南韓買的。是我手上唯一的一張南韓唱片，亦多會是最後的一張。南韓版的黑膠唱片一向給我一個奇怪的感覺，奇怪的地方是某些黑膠唱片幾乎全世界都沒有生產的；南韓都會有！這個問號我一找不到答案，不過亦沒有必要費神花時間。我不聽韓文歌曲，亦沒有聽韓國古樂的興趣。因此這張Cinema Paradiso多會是最後的一張南韓版黑膠唱片。在完結之前，或許讓我們重溫一下Cinema Paradiso的片段。
由Yo-Yo Ma Plays Ennio Morricone的CD開始我將原來的Yo-Yo Ma放下帶岀了Ennio Morricone的音樂。應該是時候走回Yo-Yo Ma的音樂世界，下回續。
6/22 (高原)
05/22
http://www.yanyanlp.com 九週年紀念 – 隆重推出CD網頁之七
上期我介紹過Yo-Yo Ma/Ennio Morricone 共同合作的 CD上其中幾首樂曲。CD的錄音與演譯並無任何問題，製作的效果卻令人大失所望。回首Ennio Morricone的作品，很多都極有欣賞的價值。其中一首令我印象十分深刻的是Man with a harmonica，片段來自 Once Upon A Time In The West的結尾。我們先欣賞以下這個片段：
作曲的Morricone 一反常態在拍攝之前已經將樂曲創作好。Sergio Leone 在拍這部份的時候刻意在片場播岀Morricone的音樂。Morricone 音樂的配合使電影的情節更易表達、更具振撼力。Morricone 從樂章中表達岀豐盛的情感，而Franco De Gemini的口琴演奏更是錦上添花。因為拍攝了一系列非常成功被稱為Spaghetti Western的獨行俠電影的Sergio Leone。意大利藉的導演拍岀令人讚嘆不已的西部電影的確有天馬行空的感覺。更令人佩服的是他的老拍擋同鄉Ennio Morricone 創作的配樂亦有天衣無縫的配合。其實Sergio Leone在小學時與Ennio Morricone已是同窗。兩者不間斷的合作直至1989年Sergio Leone 去世為止。Once Upon A Time In The West可稱得上是Sergio Leone最佳的作品之一，Sergio Leone最懂得利用近鏡和遠鏡的對比營造岀電影的迫力和氣氛。看看最後的場境由Charles Bronson的年幼時Hamonica近鏡回憶逐步pan 到遠境作為交待了整個故事的因由。這個破舊教堂上吊的剪影成為戲中的最重要的一幕；這一幕的構思，拍攝的技巧及樂曲的配合是電影史上最佳之一。Sergio Leone曾經說過:”I’ve always said that my best dialogue and screenwriter is Ennio Morricone.” 。一般電影的配樂都是後期製作，作曲的是對著完成後的電影創作。Sergio Leone要求Ennio Morricone由劇本創作配樂，然後在拍攝時配合音樂而發展。懂得捕捉人面、捕捉表情；懂得帶動觀眾，營造氣氛的Sergio Leone更懂得將音樂溶入鏡頭中、亦充份利用音符帶動的情感去昇華畫面的效果。還有一樣令我十分佩服的是Sergio Leone所有的西部角色都是滿身污垢的，它的西部人物比荷李活一貫的西部人物還要邋遢幾倍。對比一下現今本土電視劇的古代人物都是經過漂白岀來的小白臉，真真令人有慘不忍睹的感覺。Once Upon A Time In The West 是Sergio Leone繼三部獨行俠電影 Man With No Name Trilogy后開始Once Upon A Time Trilogy 的第一部作品。后者三部曲的最后一部：Once Upon A Time In America 亦成為了Sergio Leone的遺作。
與Once Upon A Time In The West 的命運幾乎一致，Once Upon A Time In America在美國的票房完全失敗；兩者在歐洲卻大賣亦大受好評。Sergio Leone的Once Upon A Time In The West原版片長166分鐘在歐洲足本放影，在美國被剪成144分鐘。Once Upon A Time In America亦由229分鐘的歐洲版剪剩139分鐘在美國放影；Sergio Leone的原版則長達269分鐘！將原來的版本剪剩一半，兼且將原本的劇序轉換得七零八落；票房及影評必然是劣級。有很多影評人刻意看過兩個版本，給歐洲版的是好評、美國版的是劣評。而Ennio Morricone的配樂卻因為少許的錯漏而失去了參加奧斯卡的評審。無論如何，Once Upon A Time In America未必是Morricone最佳但亦算是他最受歡迎之一。Morricone在配樂時首次用了羅馬尼亞藉的Gheorghe Zamfir吹奏彎曲型的pan flute。這類型的pan flute在南美亦十分盛行，它自然亦切合Morricone用以配合創作Mission的南美風格。Yo-Yo Ma plays Ennio Morricone內的Once Upon A Time In America的中段Morricone就是用Yo-Yo Ma的大提琴取代pan flute。讓我們先聽聽原版黑膠唱片上的這一個片段。我選來的是美版的Once Upon A Time In America黑膠唱片，負責的master engineer是Sterling Sound的 Greg Calbi (ST-GC) 。Greg Calbi自1975已加入Sterling Sound，他有不少岀色的制作，是一位殿堂級的大師。
Once Upon A Time In America的錄音並非什麼發燒傑作，它的音效可以稱得上是可以。
Childhood Memories中Zamfir的pan flute獨奏仍保有非常高的細緻度，無論是pan flute中滾動的空氣或Zamfir的呼吸聲在錄音中都捕捉得俱細無遺。pan flute加上背境的合成器伴奏；整体營造的是一個廣闊的3D音場。合成器豐富的低頻與充滿空氣感的pan flute演奏，簡單的樂器帶岀深度有內涵的刻劃。比對起Yo-Yo Ma 的大提琴演奏，Zamfir的pan flute是更加傳神，有更大的感染力。Once Upon A Time In America電影中有很多令人難忘的片段，Morricone的配樂亦有很多刻骨銘心的樂章。其中Deborah’s Theme是我最喜歡之一，Morricone的必聽。
Deborah’s Theme描述的是片中女主角，Morricone亦照辦煮碗一如以往在Once Upon A Time In The West 的Title Theme 一樣。還記得In The West當Jill McBain (Claudia Cardinale)落火車到了一個完全宿生地方的迷網。Morricone加入了他御用的Edda Dell’Orso伴唱來描述女主角。In Amercia亦是加入了Edda Dell’Orso來描述女主角。舊情節但依然受落，效果仍然煽情。下期我們繼續探討Ennio Morricone其他的作品。
5/22 (高原)
04/22
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2004年 Yo-Yo Ma 與 Ennio Morricone 合作推出了 Yo-Yo Ma Plays Ennio Morricone 的 CD。這對原本是黃金組合為何不能夠令我動容呢？Ennio Morricone 對演譯他作品的歌手和演奏家都異常嚴格。Yo-Yo Ma 亦甚少有失準的情況。其實令我不滿的是CD的製作，令我意想不到的是這一類屬於當代音樂的純樂器演譯都竟然亦是Loudness War的受害者。我絕對找不岀任何一個理由去理解負責的master engineer需要用這種極端的手法在這一類輕型的樂章。無論如何，一開始聽第一首The Mission: Gabriel’s Oboe的時候已經有很大的問題。我經常以相同的音量(黑膠當然與CD的不一樣)來聆聽絕大部份的音樂，只有很少部份的需要作出調校。The Mission: Gabriel’s Oboe一開始的音量經已超大，這令到原來豐厚的大提琴變得像匕首般鋒利；聲音直剌耳膜絕不好受。一聽到這種效果便會意到這張CD是Loudness War的受害者。可以將音量降低來聽嗎？沒有作用，這類方式master的CD在低音量時音埸會進一步收縮。原來十分淺窄的深度會更加平面，而音色方面亦不會有改善。CD輸岀電平大但動態卻較差，亦影嚮了高低頻的伸延及細緻度。為了引證我的想法我將CD用詳細的頻譜分晰一下，得到的結果如下：
果然不岀所料，它的圖表中有很多片段都頂到極點，比一般正常的製作進取很多。全曲有多達六十點高過95%的峰值。從All Pass Crest Factor中亦可以看到這個母帶是經過不少的調校。你亦可以看到Histogram Bits是高達15.6/15.7，差不達到16 bits的頂點。
我接著試一試第四首Cinema Paradiso: Nostalgia。情況亦一樣無大分別；一般來說一張CD上的每一首歌都會用類似的手法去處理。第四首的情況更甚，樂曲有多達七十一點高過95%的峰值。你亦可以看到Histogram Bits同樣是高達15.6/15.7。
我最後試第八首Once Upon A Time In America: Deborah’s Theme。第八首的情況似乎有所改善，樂曲只有七點高過95%的峰值；這是一個比較正常的數據。而Histogram Bits是較低的15.3/15.3；最理想的應在14-15bits之間。其實這首樂曲亦跟CD上的其他樂章用了同一的手法處理；聆聽的效果亦不相伯仲。
作曲和編曲的都是Ennio Morricone，大提琴獨奏是Yo-Yo Ma；錄音的效果理應不會太差。CD最後的效果就是master engineer因應Loudness War而令音效差強人意，這是發燒友的一大損失。為何是發燒友的損失而不是廣大的樂迷？我曾經在電腦上聽過，因為電腦上重播有點五音不全、它的弊點不易被擦覺。我亦試過在一家書店的廣播系統中聽到，效果絕對可以接受。在沒有音場、深度、高低頻伸延不足夠及分晰力低的系統播唱時這類CD並不會有問題。Loudness War針對的是一般樂迷的市場，他們一般使用很普通的器材、無線藍牙、甚至是一般壓縮擋案播唱。經過這種手法處理後樂器變得較突岀，驟聽之下可能會覺得有不錯的分晰力。這類佔絕大多數的市場，能夠迎合他們的需要才受用。對於發燒的一群，因為是屬於極少數，可以不理。下期我們試一試原曲黑膠唱片的效果。
4/22 (高原)
03/22
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Yo-Yo Ma 馬友友的名字大家當然不會陌生，作為本世纪最具影響力的 cellist之一；馬友友的一舉一動對樂壇是舉足輕重。自幼開始 Yo-Yo Ma 以古典樂為本訓練他的大提琴技巧，他在 Julliard School 的時候師承著名的古典大提琴手 Leonard Rose 學琴。八十年代未期九十代開始 Yo-Yo Ma 漸漸” 漂離” 古典樂壇，嘗試很多不同風格的音樂創作。其實早在 84年 Yo-Yo Ma 已推出了非常受歡迎的 Japanese Melodies。對於推動不同類型音樂不遺餘力的 Yo-Yo Ma 在這方面其實做得十分不錯。但那邊廂卻又得罪了不少 hard core 的古典樂迷。對我來說我一點也不界意 Yo-Yo Ma 走那一種音樂風格，最重要的是他能夠創作/演奏動聽的旋律。Yo-Yo Ma沿用的是一個1733 Domenico Montagnana大提琴，他亦承繼了 Jacqueline du Pre 認為十分難駕馭的Davidov Stradivarius。當然承繼了Jacqueline du Pre的大提琴並不表示要承接她的風格、她的技巧。我確信每一位藝術家都應該有自已的風格及方向。Yo-Yo Ma的演奏有豐厚、順滑的音色，有廣潤的音域。他最能夠從琴音中表達濃烈、深沉及複雜的情感，他獨特的音色亦頗為容易分辨得出。
2004年 Yo-Yo Ma 與 Ennio Morricone 合作推出了 Yo-Yo Ma Plays Ennio Morricone 的 CD。不過到了 2021年才因應” 市場的需求”而推出黑膠唱片。我在此並非要比較這些黑膠唱片，讓我們暫時張它放下來；先試一試這張CD。當時亠聽到Yo-Yo Ma 與 Ennio Morricone 合作的時候實在難掩興奮的心情。Yo-Yo Ma 的演奏我一直都欣賞，我最記得第一次觀看 Seven Years In Tibet 的時候，電影完結時重奏了主題音樂。Yo-Yo Ma 的大提琴奏出了整套電影的靈魂，將電影中的傷感和憂怨濃縮在短短幾分鐘的音符之中。Seven Years In Tibet 的琴音經常在我腦海之中重現出來，每一次想起它都會拿出一些大提琴音樂來聽聽。將自已的感性提高一點、昇華一下。
讓我們先欣賞 Seven Years In Tibet Yo-Yo Ma 的獨奏
我自小已經在聽Ennio Morricone，遠記得童年的時候父親帶著我們兄弟觀賞獨行俠的電影。當年父親也有購買獨行俠電影的唱片，我經常拿著它在音嚮上播唱。當然還有絕對不可以缺少的 Once Upon A Time In The West。Ennio Morricone與導演Sergio Leone是電影的絕配，利用音符去表達電影的情節；Ennio Morricone是十分到位。被譽為 Spaghetti Western的Sergio Leone的成功；Ennio Morricone音樂的配合實在亦應記一功。我不明白為何意大利藉的Sergio Leone能夠拍出比美國導演更地道、更經典的西部牛仔電影。更加難理解同樣是意大利藉的Ennio Morricone能夠創作出貼地的西部牛仔風格的樂章。Ennio Morricone的音樂大大增強了電影上畫面的感染力，加強了畫面的煽情。年青的時候看過的 Mission、Once Upon A Time In America、Untouchable 及 Cinema Paradiso 均是我的至愛。無論是電影或樂曲我都經常拿出來回味，回味著經歷過的甜、酸、苦、辣。 就讓我們先看看 Cinema Paradiso 一些經典的片段。
來自電影Cinema Paradiso的 Love Theme From Cinema Paradiso
導演 Giuseppe Tornatore (在這片段內扮演負責放片的技術員) 明顯地花了很多很多的時間籌劃這一個環節。這僅僅只有三分多鍾的片段重温了整個故事，一幕接一幕振撼的畫面為電影寫下了一個完美的終結。這三分多鐘幾乎是整套電影的快搜，一幕幕感人的情節、動容的畫面都在這三分多鐘內閃現在腦海中。除了 Ennio Morricone 外他的兒子 Andrea Morricone 亦有份創作這一首 Love Theme From Cinema Paradiso。樂曲的節奏與起承轉合跟銀幕上的節拍是天衣無縫的配合，緊凑的節奏帶出扣人心弦的動人樂章。音符與電影的每一幕都絲絲入扣，盪氣迴腸的感覺足以令人感觸落淚。Ennio Morricone 的音樂就是有這種刺進心底令人動容的迫力。
當 Yo-Yo Ma遇上 Ennio Morricone，這個組合是難能可貴。負責演譯的樂團是與 Ennio Morricone 合作多時的Roma Sinfonietta Orchestra。CD上的曲目亦包括了The Mission: Gabriel’s Oboe, Cinema Paradiso: Nostalgia, One Upon A Time In America: Deborah’s Theme, Once Upon A Time In The West: Main Theme等 Morricone 的最佳。這張CD没有一個不買的理由。還記得當時初聽這張CD的時候是大失所望，大有寄望越大失望越大的失落。失望的並不是 Yo-Yo Ma，他的演譯仍然是洋溢著豐厚的情感，仍然是有扣人心弦的效果。Ennio Morricone 將樂曲重新編排，將大提琴獨奏溶入了優美的樂章；效果依然動聽。樂團的平衡度以致Ennio Morricone與Yo-Yo Ma的合作亦有理想的效果； 錄音的效果其實亦十分不錯。究竟有那個地方不妥當呢？下期分解。
高原 (3/22)
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